上面圖片是巴洛克時期的寫法
裝飾音一直是個很複雜的問題：
其一，記號不統一
其二，對同一裝飾音有幾種不同彈法；
其三，由於後人編寫的樂譜版本日益增 多，給裝飾音的研究又增加難度，因此現在非常強調要考證巴赫作品原稿，即Urtext版本。
巴洛克音樂作品中裝飾音的種類包括：波音、倚音、雙波音、順滑音、顫音、回音、帶各種不同「前綴」和「後綴」 的顫音等。
巴洛克 和古典時期彈奏裝飾音的基本原則是：第一，裝飾音必須在拍子上開始。第二，顫音從上方二度開始，（這適用於巴洛克時期、莫扎特和 貝多芬的早期作品）。但是也有例外：為避免重複，顫音應從本音開始，古典主義時期海頓、莫扎特的裝飾音繼承了巴赫的傳統，但貝多 芬的裝飾音則略為複雜。第一，顫音從原音開始。第二，顫音的數量叫自由，不像巴洛克時期那麼嚴謹，而是採用儘可能快的自由節奏顫 音，顯示出越來越快的趨勢。在早期音樂中，裝飾音雖用的很多，但作曲者不一定寫出來而 是由演奏者根據需要而彈。從17世紀開始，裝飾音記號趨於標準化。巴赫曾給他長子威爾海姆·弗里德曼（ Wilhelm Friedermam）的一份日 期為給1720年的原稿中創作出了13種裝飾音及其彈法，這是唯一留存的巴赫本人對裝飾音的解釋。在這頁樂譜上面巴赫寫著：「各種記號 的解釋，說明怎樣正確彈奏某些裝飾音。」
下面是通過對比多種版本把和作品而得出的一些巴赫裝飾音及 其彈奏法。
1.顫音 Tr或者~~~，在當時都代表顫音。顫音開始在拍子上作為一般規則，有以下幾點：巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。巴赫在有 關鍵盤樂器演奏藝術的論文中指出：「它總是從主要音上面開始.」
例：二部創意曲第1首，1-2小節。
長音上的顫音可以彈滿整個音符的時值或可以在接近結束時停 在拍子上或拍子的任何一部分上，但一定是停在主音上。
例：平均律第一集第8首前奏曲第29小節
長顫音可以開始慢，逐漸加快，並不要求準確的重複顫動數。
2.波音 巴赫寫到：「波音是把音符連接起來，填滿它們，是它們光彩 的必要裝飾。」 波音的主要作用是增加光彩，應彈的快，儘快的停在主要音上。
例：二部創意曲第9首第15小節。
3.回音，也可以寫作它總是從上面開始。巴赫指出：「總是以快速彈奏。」 在慢速 曲子中，回音的前面幾個音應儘快彈，然後停在主音上。例：英國組曲第2首薩拉班德第11小節。例如： 寫在兩音中間，其節奏分布要 根據音樂內容和可用的時間，這樣，可以是等。
4.倚音倚音沒有音符，只有裝飾標記表示由主要音上面或下面的級進音彈出的倚音。雙勾是同一個意思。例：二部創意曲 第3首第46小節。
5.經過倚音或叫後倚音
這是巴赫所用極少的在拍前彈的裝飾音。當一個片段是三度下行並寫有倚音或鉤記號，這些倚音可以在拍前彈，一般彈的較快。
6.有準備的顫音 巴赫叫它倚音和顫音，這裡，倚音作為顫音第一個音的延
長。例：二部創意曲第9首第15小節。
巴赫還指出，長顫音要結束音，如短顫音後面是高一個音則也要結束音。但不絕對，要根據音樂的感覺，來判斷是否加結束音。 例：平均律第一集第6首賦格，第20小節。平均律第一集第1首賦格第23小節。
結束音如寫在譜上，應作為裝飾音的一部分。例：平均律第一 集第13首賦格第1小節。
如顫音作為附點音符的第一部分，應停在拍上，應保留附點節 奏的特點。例：平均律第一集14首前奏曲第12小節。
顫音連結到下一拍應提前停，以表示連接音。例：平均律第一集第11首前奏曲第17小節。
從前面音連到顫音，則其第一個上面的輔助音是連接過來的。例：帕蒂塔第2首序曲最後。
在彈奏巴赫裝飾音方面，總是允許演奏者根據自己的個人判 斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈奏，。巴洛克時期演奏家在彈奏所標出的裝飾音時必須有一定自由來 發揮想像。今天演奏巴洛克時期的音樂時，一些規則只是作為正確演奏的指南，但可以在一定範圍內有所變化，這取決於演奏者對特定時 期的演奏風格和裝飾音運用方面的知識，以及更好的審美能力。
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